穆仲芹（1906—1990）的花鸟画，如统一曲扎根估客的稀薄山歌，既无传统文东谈主画的孤傲阴寒，亦无匠作刻板的匠气，而所以荣华的祈望与炊火气，架起了艺术与活命的桥梁。他的《八哥茶花》中，八哥振翅欲飞的动态、茶花实足通达的丰满，都以简练的翰墨勾画，却在红绿相间的设色间粉饰巧念念——花瓣的胭脂红中掺入藤黄，枝杈的乌绿里透出石青，既明艳强烈，又不失高雅，恰如天津巷子里的一角春光，让不雅者不管雅俗都能心领意会。

穆仲芹的艺术谈话源自对活命的挚爱。早年从事地毯打算、舞台好意思术的资历，让他深谙群众审好意思真谛。他笔下的藤萝、牡丹、葵花，无一不是估客巷陌的寻常风景，却能以“工写勾通”的技法赋予其诗意：藤蔓的鉴定线条如篆书笔意，紫穗的晕染似水彩透叠；孔雀翎毛的风雅勾描与玉兰枝干的写意泼墨造成张力，工而不板、放而不乱。这种“以俗为雅”的飘零，既是对传统文东谈主画的解围，亦是对当代艺术子民化的探索。正如其自述：“画要让东谈主看懂，更要让东谈主心动。”

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