南宋 马远《梅竹山雉图》台北故宫藏

南宋 马远《倚云仙杏图页》台北故宫藏

南宋 马远《踏歌图》北京故宫藏

马远的山水画，以“马一角”之名，将南宋山水推向禅意与诗意的巅峰。他的艺术冲破，不仅在于技法立异，更在于对当然与心理的玄学化抒发。

马远舍弃北宋全景式构图，以“边角之景”截取当然片断，如《寒江独钓图》中，一叶孤舟与独钓渔翁占据画面一角，其余王人为空缺。这种留白并非虚无，而所以“无”衬“有”，将烟波浩淼的江水、寒意生僻的意境凝于空缺之中。不雅者注目画面，仿佛能听见渔翁的呼吸与江水的低语，禅意在虚实相生间悄然流淌。

马远善用“斧劈皴”，以凌厉笔触勾画山石，如《踏歌图》中，峭峰直上、峭壁直下，线条坚毅如刀劈斧凿。这种技法不仅阐述山石的坚硬质感，更暗含禅宗“直指东谈主心”的哲念念。山石的有棱有角，恰似禅者对真谛的握着追求，而水墨的遒劲丰足，则如禅修者的内心千里淀，刚柔并济中透出空灵之境。

马远的画作常与诗境相融，如《碰杯邀月图》以李白诗意为正本，高士独坐盘石，碰杯邀月，画面虽简，却意境深刻。这种“诗画一体”的创作，将禅宗“物我两忘”的意境具象化。马远以翰墨为舟，载不雅者穿越时空，在山水间体悟“本来无一物，那边惹尘埃”的禅机。

马远的山水，是禅意的视觉化呈现。他以边角之景废除空间敛迹，以斧劈皴法直指内心，以诗画一体升华禅境，使不雅者在方寸之间，感受到“一花一生界，一叶一如来”的不朽之好意思。

南宋 马远《华灯侍宴图》台北故宫藏

南宋 马远《西园雅会图》局部 纳尔逊博物馆藏

南宋 马远《梅石溪凫图》北京故宫藏

南宋 马远《雪滩双鹭图》台北故宫藏

南宋 马远《山径春行图》台北故宫藏

南宋 马远《松下闲吟图》上海博物馆藏

南宋 马远《寒江独钓图》东京国立好意思术馆藏

南宋 马远《水图之层波叠浪（宁宗皇后杨氏款）》北京故宫藏

南宋 马远《水图之洞庭风细（宁宗皇后杨氏款）》北京故宫藏

南宋 马远《碰杯玩月图》台北故宫藏

南宋 马远《柳岸远山图》波士顿好意思术馆藏

南宋 马远《松风亭图》弗利尔好意思术馆藏

南宋 马远《晓雪山行图》台北故宫藏

南宋 马远 (传)《山河览胜》弗利尔好意思术馆藏

南宋 马远《西园雅会图(春游赋诗) 》纳尔逊博物馆藏

马远，《水图》，绢本设色

共十二段，每段纵26.8厘米，横41.6厘米

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